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古装剧里的“太后” 是中年女演员的一场演技大考 作者 / 孙明燦

  近日,正于湖南卫视热播的电视剧《清平乐》在网上引发较多讨论,除了王凯、江疏影、张天爱等一众明星外,喻恩泰、刘钧、吴越等实力派演员的表演亦可圈可点。尤其是吴越大胆挑战太后刘娥这一角色,带给观众颇多惊喜。不过细心的观众马上发现,吴越的实际年龄仅大王凯十岁,剧中竟扮演王凯之母。

  印象中太后的扮演者大都是些有点年纪的、演技精湛纯熟的女演员,如今有了明显的年轻态、明星化趋势。观众对此褒贬不一,但不难察觉的是,作为古装剧的高光人物,太后与女演员的相遇就像一次演技大考,角色驾驭成功方可抖掉明星的标签,跻身一线演员,若不成则淹没在网络弹幕里,一时半会儿难翻身。

  太后这个角色是高需求性的,对演员的理解力、共情力、塑造力、人格魅力均有较高要求。这与太后本身的形象有关。太后体现了家庭与职场领域的交集,对内是夫妻、婆媳、母子人情交织,对外则是职场打怪升级,角色复杂度高。若要充分展现这一角色的残缺与完满,单靠增长的年龄远不够,更需要调动演员的积淀与阅历,从而使得角色具备高度的信服力与个性特点,迎合观众的多方期待。因此,与太后这一角色的相遇,不仅为女演员的表演制造了很多难度,同时也有可能成为中年女演员演艺事业的转型点,能否破茧成蝶,在表演大道上日益精进,靠的是演员对角色反复的打磨、拿捏,以及永不退却的作为一名表演者的信念。

  下面,我们不妨细数一下那些荧幕上给人留下深刻印象的“太后们”吧。

  归亚蕾发掘慈母心演活“窦太后”

  首先是《汉武大帝》中由归亚蕾饰演的窦太后。窦太后在历史上以权倾朝野闻名,常被称作吕氏之后。她先是在汉惠帝时被选入宫侍奉吕后,又被汉文帝册封为皇后,后辅佐汉景帝、汉武帝执政,一度促成文景之治。归亚蕾在塑造角色时,突出其慈母的一面,特别是太后作为一名寻常母亲对儿子、孙子的宠溺、盲目。她说:“这个角色比我以往扮演的同类角色要更加丰满。窦太后虽然参政且掌控兵权,但她不像武则天那样有心计。因为窦太后首先是一个慈母,她对朝政的干涉是出于对一国之君的磨炼,而非因为个人的野心。”

  这不难使人联想起她在《大明宫词》中饰演的武则天,同为爱子心切的母亲,但归亚蕾的表演中多了份冷漠与决断,突出了武皇自私的爱欲、膨胀的野心。而在《汉武大帝》里,窦太后更加慈祥和蔼,但也由爱生错,时而糊涂任性,时而警觉多疑。与此同时,归亚蕾依然精准地表现出了太后的气度,她认为表现皇家气质的“分寸”很重要,“一个角色的出身、教育、经历直接决定这个人物的气质。窦太后这个人,哪怕是叹口气别人都会在意,更别说是张口说一句话了”。归亚蕾把握住太后这一女性形象的多重面,比历史中那位铁腕太后更能走进观众内心。

  斯琴高娃塑造刚硬飒爽“孝庄太后”

  其次是斯琴高娃在《康熙王朝》中饰演的孝庄太后。该剧讲述了顺治皇帝皈依佛门后,孝庄太后如何辅佐弱幼的皇孙玄烨执掌大清朝政,并最终促成了康乾盛世。斯琴高娃在拍这部戏时正好50岁,与电视剧《大宅门》同年拍摄完成,因其在两部剧中刚硬飒爽的性格展现,而从此确立了斯琴高娃中年以后鲜明的表演风格。该剧的孝庄太后剔除了太后个人的政治野心,从剧一开篇便宣布放弃垂帘听政,一心辅佐皇孙玄烨识人、辨才、平天下,誓与皇上同进退,孝庄太后的形象便不自觉地拔高了。

  斯琴高娃将孝庄太后塑造成一位国母的形象,因此在表演方式上采用“正面人物”塑造法。她身型巍峨声如洪钟,举手投足尽显果敢,英气逼人,将女子的柔弱、多情、猜疑等特征摒弃,眉宇间的霸气展露出一名北方蒙古族女子的豪迈。她用恣意、淋漓的演绎,成就了女人们的另一番野心。

  孙俪和宁静都没能完美诠释的“芈八子”

  孙俪在2015年的《芈月传》中饰演宣太后芈月,又称芈八子,史称“中国历史上第一位太后”。对于刚从四年前的《甄嬛传》中走出的娘娘来说,孙俪直言芈月这一角色难度颇大,特别是朝堂戏需要强大的魄力和气场。当时,总编剧王小平对她说:“当芈月执政的时候,她已经分不清自己是男人还是女人了。”这句话让孙俪茅塞顿开,她领会到庙堂之上的“芈月”是中性的,在处理政务时需把女性的身份剔除,以男性思维来主宰人物。

  孙俪称自己是在“半疯”状态下完成的那几场戏。较之在《芈月传》的前半部分中展现的少女芈月的率真与机敏,成为太后之后,她的表演确有些不疯魔不成活的状态,常怒目圆瞪,眼球里布满血丝,让观众不禁感慨孙俪入戏太深。再搭配上细挑眉、粗眼线,着实令人生畏。演员近乎疯狂的表演用力过度,剔除女性特质的男性化表演风格反倒千篇一律,令太后失色、失态。

  然而,宁静在《大秦帝国之纵横》(2013)、《大秦帝国之崛起》(2017)中也饰演了相同的角色,且剧中的年龄跨度也很大,两种演绎孰优孰劣,难免被粉丝拿来比较。宁静饰演的太后更有心计,也更刁蛮有野心。剧中的芈八子颇具生存之道,懂得乘风而上,顺势而下,见招拆招,相机行事。

  宁静是这样看待角色的:

  “她可以乱穿衣,说一些现代人不敢说的话。儿子跟她消除芥蒂后还给她找男朋友。我觉得这都是我们现在做不到的。”

  “用现代人的说法,她就是一个二婚的女人,带着孩子再嫁。但她完全不觉得尴尬,嬴驷也不觉得有什么问题,因为他娶的是这个女人。”

  这么看来,这个太后身上还真有演员宁静耿直的性情。然而,如此辛辣的表演风格也引发了一些非议,毕竟能熬到太后位置的女人仅靠一张不饶人的嘴巴是不够的。登上太后位后,宁静的表演略显轻浮化了,以至于有观众吐槽她靠的是“烟熏妆演技”,情绪把控失当,个性有余而持重不足,是为遗憾。

  吴越揣摩复杂人性演绎“刘太后”

  让我们把话题再回到《清平乐》里的吴越身上来,2017年她因在电视剧《我的前半生》中饰演第三者凌玲而深入人心。近年作品较多,不仅去年在电影《少年的你》中饰演不靠谱的单亲妈妈,也挑战古装戏,扮演《大明风华》中伶牙俐齿的太子妃。此次在《清平乐》中挑战演技饰演宋仁宗的养母刘娥,从扮相到演技无不令人眼前一亮。

  历史上刘太后的身份因为“狸猫换太子”一案而扑朔迷离,于是便有了《清平乐》一开场赵祯的“孤儿寻母记”。这也正是刘娥这一角色在剧中的复杂性:她谨遵先帝遗言,将赵祯一手带大,等待有朝一日把江山还到他手里;而赵祯自得知刘太后不是自己的亲生母亲,母子间信任便被切断。养母/养子关系的对立提升了太后角色的维度,也增加了扮演的难度。

  而吴越却演出了身为后母的种种不易,人前极尽忍耐不露难色,人后落泪神伤,表现出太后这一女性角色本身的脆弱敏感。同时,吴越也捕捉到太后性格中的强硬处,面对皇上与朝臣刁难,她坚决地为自己争夺一席之地。而所有的复杂性都突出表现在她看待赵祯的眼神里:有爱,但又不止是爱。虽然刘太后的戏份仅有五集,但吴越顺利通过了太后甄别赛的“初试”,无疑是其演艺事业的一次转折。

  “双生花”陈冲、邬君梅宜静宜动再飙戏

  在2018年的热播剧《如懿传》中,比周迅、霍建华、董洁、胡可这一众实力派明星演员的话题度更高的,是饰演宜修的陈冲与饰演甄嬛的邬君梅30年后再度同台飙戏。这不由得使观众怀念起 《末代皇帝》中的婉容皇后与文绣妃这对双生花,当初她们如何用20多岁的稚艳神色,拿捏了角色的复杂命运。岁月轮转,两位国际影后在清宫戏中相逢,老辣的演技突破了僵固的后宫表演美学。

  邬君梅饰演的甄嬛,表现出“坐山观虎斗” 的气定神闲。她的表演精髓尽在一个藏字,方才稳坐争宠争法的后宫群主之位。她藏住欲与皇帝分天下的野心,借皇帝纳妾稳固自身势力。她识破皇后、嫔妃的野心计谋,但藏而不言,为自己所用。因此在表演上,邬君梅力求以静制动,收得住心气,眉宇只轻轻一耸动,便将愤怒、惊讶、嘲笑甚至鄙夷之情落在心底。她逗着鹦鹉撸着猫,垂着眼帘吸着水烟,心机落定,外表却全然一副慈祥雍容之态。

  与邬君梅剧中的稳重、藏而不露的形象相对照,陈冲所饰演的宜修虽戏份不多,但也极富陈冲本人之特色,爱恨分明,生机勃勃。陈冲在剧中毫不掩饰自己曾是先帝宠妃的失意、痛苦,用至情、浓墨的表演把一段谢幕推至高潮。

  曾经,年龄问题常是女演员选择向妈妈、太后这类角色转型的初衷,但不成功的案例比比皆是,尴尬收场的不在少数。之前,陈冲在接受《今日影评·表演者言》采访时说:“从演员本身的角度来讲,其实她是年龄越大,她累积的情感和那个经历越来越深,而越来越广……不管到了什么年龄,总有一些新的挑战新的考验,其实这个可能就是使我们能够年轻的原因。”邬君梅与陈冲这两位演员,再次以开放、进取的心态向观众证明,年龄对演员来说不是框架,而意味着无数个动人的角色。

  冯雪 【编辑:田博群】



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